မိုးေတြခ်ည့္ဆက္တိုက္႐ြာေနလို႔ ဆိုင္ဆိုင္မဆိုင္ဆိုင္ ‘မစၥတာအဲလိေယာ့အတြက္ ဆြန္းနက္တစ္ပုဒ္’
လိုင္း ၁ နဲ႔ ၂
‘အ႐ုဏ္ဟာ ညက အိမ္ျပန္မအိပ္တဲ့ အိမ္ေထာင္ရွင္
ေယာက္်ားလို
အသံမထြက္ဘဲ ေသာ့ကို လွည့္ေနရဲ႕’
အ႐ုဏ္ရဲ႕ေရာက္လာပုံ။ အ႐ုဏ္ ကို personify သက္မဲ့ကိုသက္ရွိဂုဏ္ေပးထားတယ္။ ထပ္ၿပီး ‘အိမ္ေထာင္ရွင္ေယာက္်ားလို’ ဥပမာအလက္ာ။ အသံမထြက္ပဲ ေသာ့ကိုလွည့္ေနတာ အသံမျမည္ေစခ်င္လို႔။ ဇနီးသည္မၾကားေစခ်င္လို႔။ တိတ္တခိုး။ တစ္ညလုံး အိမ္ျပန္မအိပ္ပဲ ဘယ္ေတြေရာက္လို႔ ဘာေတြလုပ္ေနခဲ့သလဲ။ ေဘာ္ဒါေတြနဲ႔ေသာက္စား ကာရာအိုေကညလုံးေပါက္လား။ အျခားမိန္းမတစ္ေယာက္လား။ ဇနီးသည္မသိေအာင္ မိဘအိမ္ျပန္ခိုးအိပ္တာလား။ အိမ္ရွိလ်က္နဲ႔ အိမ္ေထာင္ရွိလွ်က္နဲ႔ အိမ္ျပန္မအိပ္တဲ့ေယာက္်ားဟာ သံသယျဖစ္စရာပဲ။
‘အ႐ုဏ္’ ကို သက္ေသအျဖစ္ယူမယ္ဆိုရင္ အလင္းကိုေဆာင္လာျခင္း၊ေန႔သစ္ေရာက္လာျခင္း၊ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္မ်ားေမြးဖြားလာျခင္း၊သန္႔စင္သစ္ဆန္းျခင္း၊စသည္။ ခုေတာ့ အဲဒီသက္ေသအဓိပၸါယ္ေတြနဲ႔ သံသယျဖစ္ဖြယ္ရာဟာ ဆန္႔က်င္ဘက္ေတြ။ သမ႐ိုးက် အ႐ုဏ္ဆိုင္ရာသိမႈတည္ေဆာက္ခ်က္ေတြကို လႈပ္ခါလိုက္တာ။
လိုင္း ၃
‘တခ်ိဳ႕ညေတြ တခ်ိဳ႕အသည္းႏွလုံးေတြကို လည္မ်ိဳညႇစ္ထားတယ္’
တခ်ိဳ႕ညေတြ နဲ႔ တခ်ိဳ႕အသည္းနလုံးေတြကို ကံပုဒ္ object လုပ္ထားတယ္။လည္မ်ိဳညႇစ္ထားတယ္။အၾကမ္းဖက္မႈ။သတ္ျဖတ္ဖို႔ႀကံစည္ေဆာင္႐ြက္မႈ။ဘယ္ဟာ ကတၱား ပုဒ္ subject လဲ။ လိုင္း ၁ က အ႐ုဏ္လား။အ႐ုဏ္ဟာ တခ်ိဳ႕ညေတြကို လည္မ်ိညႇစ္ထားတယ္။အသက္ရႉမရ၊ေသေဇာငင္။ အ႐ုဏ္ရဲ႕ ဆိုးသြမ္းတဲ့လုပ္ရပ္။တခ်ိဳ႕ညေတြ တခ်ိဳ႕အသည္းႏွလုံးေတြ မနက္ကို မႀကဳံေတြ႕ၾကရေတာ့ေအာင္။ေနာက္ထပ္မနက္ခင္းတစ္ခုကို အတူမႀကဳံဆုံခ်င္ေတာ့တာလား။ပုဂၢလိကရင္တြင္းနာက်င္မႈႀကီးတစ္ခုလား။
လိုင္း ၄ နဲ႔ ၅
‘မနက္ျဖန္မွာ ေသႏွင့္ခဲ့ၿပီ ပ႐ူးဖေရာ့ အဲလိေယာ့
အက္ဇရာေပါင္းနဲ႔
သူတို႔ရဲ႕ အျပာေရာင္ေခတ္ႀကီးတစ္ခုလုံး’
လိုင္း ၁ ‘အ႐ုဏ္’၊ လိုင္း ၃ ‘တခ်ိဳ႕ညေတြ’ နဲ႔ လိုင္း ၄ ‘မနက္ျဖန္’ တို႔ဟာ ခ်ိတ္ဆက္ေနသလား။အ႐ုဏ္ရဲ႕ လည္မ်ိဳညႇစ္ထားမႈေၾကာင့္ မနက္ျဖန္ (မေရာက္ခင္မွာ) တခ်ိဳ႕ညေတြ တခ်ိဳ႕အသည္းႏွလုံးေတြ ေသႏွင့္ၾကၿပီလား။ဒါမွမဟုတ္ အဲလိေယာ့တို႔ ေပါင္းတို႔ရဲ႕ ေမာ္ဒန္နစ္ဇင္မ္ေခတ္ႀကီး ေသဆုံးသြားတာလား။ အဲလိေယာ့ရဲ႕ ‘ေဂ် အဲလ္ဖရစ္ဒ္ ပ႐ူးဖေရာ့ ရဲ႕ အခ်စ္သီခ်င္း’ The Love Song of J. Alfred Prufrock ထဲမွာ ပ႐ူးဖေရာ့ ဟာ ဇာတ္ေဆာင္။လိင္ကိစၥနဲ႔ပတ္သက္လို႔ ခ်ီတုံခ်တုံ ဆုံးျဖတ္ခ်က္ခ်မရျဖစ္ေနသူ။အေပ်ာ္မယ္ေတြရွိတဲ့အခန္းဝေရာက္ၿပီးဖြင့္မဝင္ရဲသူ။ ဘာလို႔ ‘အျပာေရာင္’ေခတ္ႀကီးတုန္း။ ေခါင္းစဥ္မွာလည္း မစၥတာအဲလိေယာ့ကို ၫႊန္းထားပါတယ္။
လိုင္း ၆၊ ၇၊ ၈၊ ၉
‘ေဟ့ေကာင္ မင္းဟာက သဒၵါမွားတယ္တဲ့ အက်ယ္ႀကီး
ေအာ္ေျပာေနတဲ့အသံ
မရေတာ့ဘူး ငါက ပိန္းပိတ္တဲ့ ႏွင္းေတြထဲေရာက္
ေနၿပီ
ဘာမွ မၾကားေတာ့ဘူး ငါ့နား႐ြက္ေတြဟာ
သူ႔ကိုယ္သူ က်ဳံ႕ထားတဲ့ ေခြးတစ္ေကာင္ရဲ႕ နား႐ြက္
ေတြလို ကုပ္လို႔’
ဒီထဲ ေဟးးးးး ဆိုတဲ့ အသံက်ယ္ႀကီးတစ္ခုဝင္လာတယ္။အာ႐ုံေျပာင္းရၿပီေပါ့။ရႈေထာင့္ေျပာင္းရၿပီေပါ့။မိမိရပ္တည္ေတဲ့ေနရာေျပာင္းရၿပီေပါ့။’မင္း’ ‘ငါ’ နာမ္စားေတြ ဝင္လာၿပီေပါ့။ဘယ္သူက ဘယ္သူ႔ကို ေအာ္ႀကီးဟစ္က်ယ္ေျပာေနတာလဲ။ ဇာတ္ေဆာင္ကတၱားပုဒ္ေတြျပန္ၾကည့္။ အ႐ုဏ္၊ ပ႐ူးဖေရာ့ အဲလိေယာ့ အက္ဇရာေပါင္း။ ‘သဒၵါမွားတယ္’တဲ့။ အေျပာခံရသူဟာျပန္ေျပာတယ္၊ ‘မရေတာ့ဘူး’တဲ့။သဒၵါလို စည္းမ်ဥ္းစည္းကမ္းေတြမလိုက္နာလို႔လား။ အိမ္ေထာင္ေရးစည္းမ်ဥ္းစည္းကမ္ းမလိုက္နာသူ။ အစဥ္အလာေရးထုံးဖြဲ႕မႈ မလိုက္နာသူေတြ။ ပိန္းပိတ္တဲ့ႏွင္းေတြထဲေရာက္ေနၿပီ၊ ဘာမွလည္းမျမင္၊ ဘာမွလည္းမၾကားေတာ့။ေျပာသူ ‘ငါ’ ဟာေခြးတစ္ေကာင္ရဲ႕နား႐ြက္ေတြလို ကုပ္လို႔။သူ႔ကိုယ္သူလည္း က်ဳံ႕ထားလို႔။တစ္နည္းအားျဖင့္ ေအာ္ေျပာသူနဲ႔ သူဟာ အဆက္ျပတ္ေနၿပီ။မွားေနတာလည္း ၾကားရလို႔ ျပင္လို႔ ‘မရေတာ့ဘူး’။ရွင္ျခင္းရဲ႕ဟိုဘက္ဆီ ေရာက္သြားခဲ့ၿပီလား။
လိုင္း ၁၀၊ ၁၁၊ ၁၂
‘ညမအိပ္သူေတြက မ်က္ႏွာၾကက္ေပၚမွာ ဝဲေနတဲ့
ေလယာဥ္ပ်ံေတြကို ေငးေနမွာေပါ့
ကြင္းထဲမွာ ေလယာဥ္ေတြျပည့္ေနလို႔ ဆင္းမရ
ေသးတဲ့ အဲဒီေလယာဥ္ေတြ
ခရီးစဥ္ရဲ႕အဆင္မေျပမႈအတြက္ ေတာင္းပန္စကားေတြပဲ
အထပ္ထပ္ ထုတ္လႊင့္ေနတယ္’
‘ေငးေနမွာေပါ့’ မွာ ‘ေပါ့’ ဟာအေရးႀကီးတယ္။ သုံးသပ္ခ်က္သေဘာမ်ိဳး။ ဘယ္သူကသုံးသပ္ေနတာလဲ။ ကဗ်ာပုဒ္ကိုေျပာျပေနတဲ့ သိစပ္ျမင္ႏွံ႔သူ omniscient narrator လား။ ညျပန္မအိပ္တဲ့ အိမ္ေထာင္ရွင္ေယာက်ားလား။လင္ျပန္မလာလို႔ အိပ္မရသူဇနီးသည္ကိုမွန္းေျပာေနတာလား။ႏွင္းေတြထဲေရာက္သြားခဲ့သူလား။အိပ္မရလို႔ေတာင္ေတြးေျမာက္ေတြးေတြဟာ မ်က္ႏွာၾကက္မွာ ေလယာဥ္ပ်ံေတြလိုပဲ ေလဆိပ္ကိုျမင္ရလွ်က္နဲ႔မသက္ဆင္းႏိုင္ပဲ ေလေပၚတဝဲဝဲ။ဒီထဲ အဆင္မေျပတဲ့ခရီးစဥ္အတြက္ ‘အထပ္ထပ္’ ‘ေတာင္းပန္’ ေနတာ။ပုံမွန္ဆို ဒါဟာ captain ေလယာဥ္ေမာင္း၊ေလယာဥ္ဦးစီးကေျပာရတာ။ေတာင္းပန္ရတာ။အိမ္ေထာင္ဦးစီးလား၊အိမ္ျပန္မအိပ္တဲ့ အိမ္ေထာင္ရွင္ေယာက္်ားလား။အိပ္ရာထဲက်န္ရစ္သူဇနီးသည္ရဲ႕ စိတ္ထဲေတာင္းပန္ေနတာလား။ဒီအ္ိမ္ေထာင္ကို ဆက္သြားလို႔မရေတာ့ဘူးလား။ဘာမွမၾကား မျမင္ေတာ့ပဲ ႏွင္းထဲဇြတ္တိုး ေရာက္ေနတဲ့ေယာက္်ားလား။
လိုင္း ၁၃၊ ၁၄
‘ငါက မ်က္စိမွိတ္ထားၿပီး ဥဳံလို႔ အႀကိမ္ႀကိမ္ ေရ႐ြတ္
ေနမိ
ဘာျဖစ္လို႔ ငါတို႔လွ်ာေပါမွာ ဖုန္းဆိုးေျမရဲ႕
အရသာႀကီး စြဲေနတာလဲ’
ဒီမွာ ‘ငါ’ ျပန္ဝင္လာတယ္။ လိုင္း ၁၂ က ‘အထပ္ထပ္’ ကို လိုင္း ၁၃ မွာ ‘အႀကိမ္ႀကိမ္’ အျဖစ္ echo ပဲ့တင္သံကိုယူထားတယ္။ဟိုက အထပ္ထပ္၊ ငါက အႀကိမ္ႀကိမ္။အဲသလိုလား။မ်က္စိမွတ္ၿပီး ဥဳံ႐ြတ္ေနတာ၊ေဘးကင္းရန္ကင္းဂါထာလား။ၿပီး၊သူ႔ကိယ္သူ ေမးခြန္း ေမးတယ္။ ‘ငါတို႔’ = မင္းနဲ႔ငါ။ဘာမွစိုက္ပ်ိဳးလို႔မရတဲ့ေျမ၊ေကာေျမ၊ဖုန္းဆိုးေျမ။အဲလိေယာ့ရဲ႕ The Wasteland (ႏွစ္ကာလမ်ားထုတ္ ေဇာ္ထြန္း ဘာသာျပန္)။ခါးသည္းမႈႀကီးတစ္ခု၊ဘာတစ္ခုမွအဆင္မေျပမႈႀကီး၊ေကာေနတဲ့အိမ္ေထာ္ေရး၊လား။မခ်ိသံ။ေကာင္းေစခ်င္ေပမယ့္ ေကာင္းမလာျခင္း၊လား။’ဥဳံ’ လို႔ အႀကိမ္ႀကိမ္ေရ႐ြတ္လည္း စိတတြင္းအုံ ရင္မီးအုန္း။’ဘာျဖစ္လို႔’၊ ကံတရားလား။ဘယ္လိုနားလည္ရ၊ဘယ္လိုေျဖသိမ့္ရ။ဘဝ။
လိုင္း ၁၅
‘ရန္ကုန္မွာ မနက္ေလးနာရီ အေလာင္းေတြေတာင္ မ်က္လုံး
မမွိတ္ေသးဘူး’
ေနရာျပပုဒ္တစ္ခုနဲ႔ အခ်ိန္ျပပုဒ္တစ္ခုဝင္လာၿပီ။ ‘ရန္ကုန္မွာ’။’မနက္ေလးနာရီမွာ’။တစ္ေယာက္တကြဲတျပားစီျဖစ္ေနတာလား။အ႐ုဏ္က်င္းၿပီးမိုးဦးလင္းစ မနက္ ေလးနာရီ။ လိုင္း ၁၊၂၊၄၊၁၀ တို႔နဲ႔ျပန္ခ်ိတ္။ ‘အ႐ုဏ္’၊ ‘မနက္ဖန္’၊ ‘ညမအိပ္သူေတြ’။ ‘ေသႏွင့္ခဲ့ၿပီ’ နဲ႔ ‘အေလာင္းေတြေတာင္’
‘မ်က္လုံးမမွိတ္ေသးဘူး’ (မ်က္လုံးျပဴးေသေနၾကတဲ့ လူေသေကာင္ေတြ)လို။ မနက္ေလးနာရီအထိ အိပ္မရေသး၊ဖုန္းဆိုးေျမက ဘဝ/အသက္ (ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္) မရွိေတာ့တဲ့သူ။ရတက္၊ဗ်ာပါဒ၊ေသာက။ေဒါသ၊ေမာဟ၊ပရိေဒဝ။
လိုင္း ၁၆
‘ပ႐ူးဖေရာ့ဟာ ႏွင္းဆီပန္းအိုးေအာက္မွာ ဖြက္ထားတဲ့
ေသာ့ကိုယူလိုက္တယ္’
‘ပ႐ူးဖေရာ့’ ပါတာႏွစ္ခါရွိၿပီ။ဘာလို႔ ‘ပ႐ူးဖေရာ့’လဲ။ အဲလိေယာ့ရဲ႕ ကမာၻေက်ာ္ဇာတ္ေဆာင္။အေနာက္တိုင္းေမာ္ဒန္ကဗ်ာဝါဒကို စတင္လိုက္တဲ့ဇာတ္ေဆာင္။ အသက္ ၄၀ေက်ာ္ ၊ သူ႔ကိုယ္သူမုန္းတီး႐ြံရွာ၊ နီးနီးစပ္စပ္ဆက္ဆံရမွာကိုစိုး႐ြံ႕၊ စိတ္ခံစားမႈေလျဖတ္ထားသူ။အငုံ႔စိတ္နဲ႔အတူ ေပါင္းသင္းဆက္ဆံေရးမွာ မလုံၿခဳံသူ၊သံသယႀကီးသူ။ အဲလိေယာ့ကိုယ္တိုင္ေျပာခဲ့တာက ပ႐ူးဖေရာ့ ဟာ partly an expression of feeling of my own သူကိုယ္တိုင္ရဲ႕ခံစားမႈ ကို တစ္စိပ္တစ္ပိုင္းေဖာ္ျပတာျဖစ္တယ္တဲ့။ဒီဆြန္းနက္မွာ ပ႐ူးဖေရာ့ဟာ ဇာတ္ေကာင္ဆိုတာထက္ ကိုယ္စားျပဳဇာတ္ေကာင္ျဖစ္တယ္ဆိုပိုမွန္ပါလိမ့္မယ္။ ‘ငါ’ ရဲ႕ ကိုယ္စားျပဳလား။ လိုင္း ၂ က ‘ေသာ့’ ကိုလည္းျပန္ေတြ႕ရပါတယ္။ အ႐ုဏ္ဦးမွာ ျပန္လာတဲ့ ပရးဖေရာ့လို အိမ္ျပန္မအိပ္တဲ့ အိမ္ေထာင္ရွင္ေယာက္်ားတစ္ေယာက္။
လိုင္း ၁၇၊ ၁၈
‘ငါတို႔ရဲ႕ မႈန္ဝါးဝါးအာ႐ုံထဲက မထင္မရွား လမ္းေမွာင္
ေမွာင္ေလးေတြ
တစ္စစ လင္းခ်င္းလာေပါ့’
‘ငါ’ ကေန ‘ငါတို႔’ ျပန္ေျပာင္းသြားတာေတြ႕ပါလိမ့္မယ္။တကိုယ္ေရပုဂၢလအတၱ ‘ငါ’ ကေန အျခားနဲ႔ေပါင္းစပ္လိုက္တဲ့ ‘ငါတို႔’။ ျပန္ေပါင္းစပ္ယူတဲ့ ဒြိစုံလည္းျဖစ္ႏိုင္ပါတယ္။အိမ္ေထာင္ရွင္ေယာက္်ားနဲ႔သူ႔ဇနီးလားေပါ့။ ‘အ႐ုဏ္’ ကေန ‘အာ႐ုံ’ ေျပာင္းသြားတာလည္း သတိထားမိမွာပါ။ထူးျခားတာက အေမွာင္ကေန အလင္းဘက္လွည့္လာတာ။အာ႐ုံထဲေမွာင္ေနတာေတြဟာလည္း တေျဖးေျဖးလင္းလာတာ။မသိမႈအဝိဇၨာကေန သိမႈလြန္႔လူးထလာတာ။ည— အ႐ုဏ္— မနက္ေလးနာရီ—– လင္းခ်င္းလာတဲ့ ေန႔သစ္ရဲ႕စိတ္တြင္းျဖစ္ပ်က္မႈျပဇာတ္။
ပထမအိမ္ေထာင္မွာ ဗီဗီယဲန္နဲ႔ရခဲ့ေပမယ့္ ဗီဗီယဲန္ရဲ႕မၾကာခဏမက်န္းမာမႈနဲ႔စြဲလာတဲ့စိတ္ေရာဂါေၾကာင့္ အဲလိေယာ့ဟာ စိတ္ဖိစီးမႈျပင္းထန္စြာျဖစ္ခဲ့ရတာေနာက္ဆုံးစိတ္ႏွလုံးခ်ဳံးခ်ဳံးက်ၿပိဳကြဲသားရတဲ့အထိပါပဲ။ေနာက္ဆုံးေတာ့လည္း အိမ္ေထာင္ေရးပါၿပိဳကြဲသြားပါတယ္။ဒါေပမယ့္ ဗီဗီယဲန္ကအဲဒါကိုမယုံၾကည္ႏိုင္ခဲ့ဘူး။”ကြၽန္မ တစ္ေန႔ၿပီးတစ္ေန႔ေတာင့္တတာက တစ္ေန႔ေန႔မွာ ေတာ္မ္ (အဲလိေယာ့) ဟာ အိမ္ေရွ႕တံခါးကိုေသာ့နဲ႔ဖြင့္ၿပီးဝင္လာဖို႔ပါပဲ တဲ့။ဗီဗီယဲန္ဟာ စိတ္ေရာဂါအထူးကုေဆး႐ုံမွာ ဆုံးပါးသြားခဲ့ပါတယ္။အဲလိေယာ့က သူ႔ရဲ႕ စကၠရီေတရီျဖစ္သူ ဗယ္လရီနဲ႔ ေနာက္အိမ္ေထာင္ျပဳလိုက္ပါတယ္။အတြင္းစကားေျပာရမယ္ဆိုရင္ေတာ့ အဲလိေယာ့ဟာ လိင္မႈကိစၥမေအာင္ျမင္သူျဖစ္ၿပီး ဗီဗီယဲန္ဟာ ဘာထရန္ ရပ္ဆဲလ္နဲ႔ ေနာက္မီးလင္းခဲ့တာကို အဲလိေယာ့ကိုယ္တိုင္ခြင့္ျပဳခဲ့တယ္ဆိုပဲ။
‘ငါတို႔ရဲ႕ မႈန္ဝါးဝါးအာ႐ုံထဲက မထင္မရွား လမ္းေမွာင္
ေမွာင္ေလးေတြ
တစ္စစ လင္းခ်င္းလာေပါ့’ မစၥတာအဲလိေယာ့ေရ
ဖြက္ထားတဲ့ေသာ့ေနရာ သိတဲ့ ပ႐ူးဖေရာ့ေရ
ေအာင္ခင္ျမင့္ရဲ႕ ဆြန္းနက္တစ္ပုဒ္ေရ……
မွတ္ခ်က္။ ။ ဆြန္းနက္ လို႔ ဆိုတဲ့အတိုင္း ၁၄ လိုင္းရွိရမွာပါ။ ကိုေအာင္ခင္ျမင့္ေျပာသလို စာ႐ိုက္တဲ့ေနရာမွာ လိုင္းစီတာေတြေပ်ာက္သြားတာ။ က်ေနာ္က အဓိပၸါယ္ဆက္စပ္မႈအရ လိုင္းျပန္ခြဲလိုက္တာျဖစ္ပါတယ္။
ဇယလ
၂၂ ၾသဂုတ္ ကိုဗစ္၂၀